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2020 - 迟了又迟的年度总结

当 2019 年开开心心地结束时,又岂能想到,接下来的一年竟然会是这样的。

之前我已经在豆瓣上感叹过,Obsidian 真的是一个很棒的写字工具,给我了极大的愉悦感,但由于时间等方面的限制,2021 年的年终总结目前还处于难产状态。这使我不禁想或许可以把我未曾完成的 2020 年度总结先发出来,之后,之后再说之后吧。

以下是正文,不知道过去一年你是否如我祝福的一样快乐。

当 2019 年开开心心地结束时,又岂能想到,接下来的一年竟然会是这样的。在社会的剧烈的变化下,我身边也发生了巨大的变化,事情一件接一件,只能下意识地驱使自己去做出反应,不会想着解决问题,只是坚持到从问题中逃出来。就像忽降暴雨的夏天,根本来不及思考,也根本不会思考,心中只有一件事就是快跑,就是找个地方躲起来。

但无疑,2020 年的最后几个月我勉强算稳住脚步,逃回舒适的校园生活中。即便一旦尝试回忆过去,就会发现所有事情都交织在一起,痛苦的淤结藏匿其间,或许就先从轻松的话题开始吧。

东亚故事

去年的总结中提到我很喜欢《天气之子》对于传统价值观的反叛,世界毁灭之时自己成为无辜的牺牲品当然很惨,但是为了世界就一定要牺牲自己也未免太过于强人所难。若是实际情况中,我当然希望那个拥有能力的人可以拯救大家于水火,但设身处地,也希望每个人都不要被绑架,都拥有选择的权利,都拥有自私的自由。

关于「女性电影」我当然有些道听途说来的一些概念,它们以女性为主角、展示女性视角特有的细节、讲述女性自身的感受和遭遇、反映女性遇到的问题。不过我脑中有另外一个朴素的想法:「既然地球上有一半的人类是女性,那么或许也应该有一半的电影在讲述女性的故事」。

而在今年的北影节期间,也不是刻意选择,就刚好看了两部电影属于「女性之声」单元的电影,分别是《热带雨》和《82 年生的金智英》。关于这两部电影,我有两部分想说:

印象中《82 年生的金智英》去年在微博上已经被讨论过很多,这部电影展现了一个女孩从上学、工作到家庭主妇的成长历程,对女性在不同身份下所遭遇的困境进行非常全面的展现,我甚至觉得它就像豆瓣、微博上所讨论的女性话题的大合集。而电影中甚至还塑造了一个体谅妻子、温柔帅气的孔刘做丈夫,让女主遭遇的一切显得更加无解和绝望。好几处我都因为女主的困境流泪了,电影院里也一直都有啜泣的声音,虽然我多少还是觉得电影有些过于煽情,但是我毫不怀疑金智英的遭遇是很多女生或多或少都有过的经历,而这些事情确实是不对的,需要有更好的做法,女性需要被更正确地对待。

相比之下,《热带雨》则显得更加特别,讲述了一个新加坡女教师的华语故事,整个故事的情感走向相对平台,不像《金智英》那么激烈,但却让人越看越揪心。一个年纪更长的女性,她如何面对生活,她没能给老公生个孩子,她的婚姻早已名存实亡,她的老公有了外遇,我能看到传统文化萦绕在女主头顶,她所受到的教育左右着她。但好在《热带雨》这个故事还是有了一个浪漫的出口,是炎热、潮湿、躁动的雨季之后的晴朗,是压抑、困顿、干涸的婚姻之后的逃离。

当然《热带雨》是女性之声,是对女性遭遇的真实再现,但我觉得《热带雨》并不是一部只给女性看的故事,关于这一点我想和《阳光普照》一起聊。

初入夏天那段时间,我的生活中除了准备面试,就是和爸爸起各种争执、冲突,我感觉自己已经快满了,已经装不不下任何东西了,每天都觉得胸口堵得慌,所以强忍着写了两篇东西,其实就是想稍微晾一晾自己,让自己舒服一些,给自己心理透透气。不过后来,我也忘了具体因为什么,可能出于某种羞耻心理之类的,我又把两篇文章给删除了,或许可以再发出来,其实也不会怎么样。

那两篇文章具体写了什么其实我现在完全记不清了,我印象中确实觉得自己是一个比较爱哭的人,我会经常用哭去面对无法应对的情况,甚至是他人的困局。在看电影的时候我经常会这样,比如说《芳华》里黄轩被冤枉时,比如说《魁拔》里蛮吉非要逞强时,比如说《梁祝》里梁山伯与祝英台被拆散时,很多我哭的时候也不是特别悲伤的点,只是觉得没办法,没得选。而其实今年很多时刻,我也都有泣不成声的情况。但其实在哭的下一刻,我就下意识地去控制自己不要哭泣,哭是没用的,哭是不应该的这种想法已经成为我的条件反射,我也没办法去告诉自己「哭是没事的,可以放松大胆的哭」,人的大脑不是这么工作的。

无论是哭,还是「寒门贵子」的人设,又或者《阳光普照》、《金智英》、《热带雨》,这是东亚的通病吗?各种各样形形色色的条条框框在告诉我们什么事该做的,什么是不该做的,告诉我们什么是好的,什么是不好的。不好的事情想做也不应该做,好的事情硬着头皮必须得做。

我认同女性在社会中无时无刻不受到规训,但我觉得远不止如此,我觉得我们每个人都在被传统、被习惯束缚着。难道就必须成为一个乖孩子吗?听话就算乖孩子吗?成为乖孩子又怎样,乖孩子和孩子将来的幸福生活有什么相关性吗?2021 年了,希望所有女生、希望所有东亚人、希望所有地球人能活得更自由一些吧。

电影与现实

之前在 B 站上看一个叫「拉片实验室」的 UP 主介绍一些影史中著名的电影,会适当地展示几个片段来说明它们讲了什么,为什么在影史中那么重要。而在拍摄相关的视频里,会展示一些具有开创意义的片段,这些片段大多是黑白的,布景、音效都带着浓重的时代气息,但就是几个片段,给我带来非常强的冲击感,我能清楚地感觉到人物的情绪。几个镜头就可以跨越语言、跨越时间将那份鲜活的情感传递到我的面前,感谢电影。

最近我开始隐约有种想法,可能这是一种浪漫的、中二的想象,我觉得从某个阶段开始,是电影在教我如何做人,不过肯定不是那种出现在截图台词金句中,就是故事进行时,故事里的人物的感受是什么,它们是如何面对生活的。所以如果我从电影里面学到了什么可能真的不奇怪。

还能再绕回到最开始的女权话题,除了刚才的两部女性之声,我今年看的《守望者》、《小姐》、《末日狂花》、《燃烧女子的肖像》、《宠儿》、《无所作为》都是女生作为绝对的第一主角,而且不少还是双女主,再加上类似于《婚姻故事》和《恶魔之地》这种留出更多空间给女主演的作品,如果我从这些内容里我学会了如何更尊重女性,学会了如何理解女性的处境,真的觉得完全不不奇怪。

而另一方面,《守望者》它有着我熟悉、喜欢的超级英雄、科幻主题,有着今年大火的时空穿越情节,而且台词严谨、服化道都很精致。一次又一次给我带来冲击,真的让我非常喜欢。

其实「守望者」的一个重要话题是种族主义,这两年相关主题的作品非常多,「绿皮书」、「黑色党徒」还有我最近才看过的美剧「恶魔之地」,我在豆瓣看到过很多人对这些黑人作品表示不满,但黑人确实是在相当长时期都收到许多压迫,就像女性一样,他们都有必要通过文艺作品来展现他们曾经的境遇。不过这几部作品各有各的特点,风格也非常丰富,从故事层面已经赢了,都很值得一看。

此外,「原钻」、「特工」、「南山的部长们」、「信条」、「小姐」都是今年觉得很棒的电影。但整体来说,我选不出今年的最佳电影。

自己

每次年度总结的时候,我会一再地进行自我剖析,妄想通过这样成为一个更好的人,希望在新的一年里对自己的生活更多控制。早起早睡、定期阅读、三餐保时保量、吃饭细嚼慢咽、保持锻炼、定期总结反思、用心学习某项技术……

但是越希望增强对生活的控制,对生活的失控感反而变得越严重,

就在最近几天,腰痛的厉害,虽然医生说只是腰肌劳损,不太严重,但身体的疼痛已经严重影响了我的生活。

在我实习的时候,无论午饭还是晚饭,吃完之后 leader、同事们都会绕着办公楼遛弯,即便是 7 月的烈日,也依旧如此,我那时只觉得好笑,但现在,在凳子上坐超过半个小时,腰就会开有种酸痛感,有时候都会产生一种感觉,这种痛苦接下来一辈子可能都会纠缠着我了。

这也是美剧「无所作为」中提到的一点,或许危机已经非常明显,而我只是习惯性地、下意识地忽略它。对于现实生活中遇到的小问题,买哪个手机、用哪个 App,要反复尝试,反复琢磨,但对于生活的大问题,反而视而不见,直到危险真的出现,才为时已晚,但我时不时又喜欢这种感觉,那种患得患失、反复盘算的生活我其实过不来的。

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华为与实用主义

实用主义是一种可量化、很直观的价值取向。

我想用实用主义聊聊华为的问题

我曾经是务必讨厌华为的,

经历的人生越多,越找不到自己的方向。

杨笠&&池子事件

我也想趟一趟「杨笠&&池子事件」的浑水,事情大概是这样的:杨笠在 2020 跨年脱口秀中继续讲了关于「男人普通却又那么自信」的段子,不久池子在微博上表达了杨笠说的不是脱口秀的观点,可想而知,随后池子就被全网攻击,而在 1 月 5 号池子放出了一段线下脱口秀的录像,作为他对这件事的进一步回复。

我不觉得杨笠的表演有什么问题,因此也不认同池子「杨笠说的不是脱口秀」的观点,但对池子第二次回复中的部分内容是理解、接受的。

对运动式行为的天然反感,就像垃圾分类一样,对口号式的话语保持警惕,像那些电影,针对具体的事情,提出具体的问题。

我不会因为女性在社交网络上骂男性而觉得受辱,但也觉得纯粹骂男性并不能让情况变得更好。

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